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张俊生是13号下午抵达的马赛，下了飞机，赶紧转车前往戛纳…
到酒店的时候，已经是晚上七点，然后就被拉着参加了‘悦华电影之夜’…
呃，是在下榻的卡其顿酒店举办的交流会，实际上就是卖片会！
戛纳是全球最大的电影交易市场。
电影想卖出去，自然要展示自己，除了在场刊打广告，有条件的当然会把全世界有条件的片商网罗起来，一次性谈妥！
对了，说下戛纳场刊打分，主竞赛单元的17部电影已经展示过半，目前排名第一的是《又一年》，34分…
《万箭穿心》跟《钢的琴》都是31分…
分数还行，至少不会像《日照重庆》那样，只有22分。
《日照重庆》是第六代著名导演王晓帅的作品，很…平庸。
看得出王晓帅想做成商业类型片，但是，依然沿用他拍文艺电影的方式，镜头语言更像是纪录片前十分钟就看到演员不停走路…
《日照重庆》把投资人亏得够呛，从那之后，王晓帅再也不敢玩大投资了…
依然孤立于市场的边缘，似乎和“市场”谁也看不起谁，一副你死我活的姿态。
艺术家专注于艺术当然是好事，但如果大导演们都只专注于艺术，对中国电影来说绝不是好事。
电影，说到底还是拍给观众看的。
观众的审美需要导演来培养，导演也应该去适应观众的口味。
很多时候，并不是观众不懂艺术，而是你的艺术还不够普世。
《霸王别姬》当然是艺术杰作，但也没有几个观众说自己看不懂的。
其实，戛纳场刊打分的负责人大多是从《时代周刊》、《每日邮报》、《洛杉矶时报》、《视与听》、《正片》这种专业媒体中选择。
跟评委没有半点关系！
事实上，影评人和媒体的给分，只能代表影评人的个人口味，并不能代表影片好坏，更无法成为预测影片是否能获奖的元素。
所以，这个打分，实际上真的是意义不大！
那种“《欧洲攻略》《真三国无双》登上戛纳场刊“、“《记忆大师》登上戛纳首日封面，完爆竞争者”之类的宣传豪语，也不必当成一回事。
给钱就能上！
《万箭穿心》、《钢的琴》都登上了场刊，明码标价：10万美元一本…
……
吕克贝松来了，去年欧罗巴影业跟悦华签了三部电影的片约。
他手里拿着最新的作品。
《昂山素季》…
张俊生有点疑惑：“…这是什么？”
“我的新作品，样子穷主演的！”
“…《流浪地球》呢？《全频带阻塞干扰》呢？”
“我们研究了一下，《流浪地球》至少需要15亿欧元的投资，决定暂缓拍摄，先拍几部投资小一点的作品，这部《昂山素季》就是我们合作的第一部作品…”
张俊生无语到死：“您觉得这样的电影国内可以放映吗？”
作为面点军政府的盟友，当然要封这个…
而且《昂山素季》是一部不合格的作品，无论是题材还是票房，都很惨！
最关键的，当初跟欧罗巴影业签约，张俊生只是想借助对方的特效还有欧洲的发行能力…
说好的《流浪地球》、《全频带阻塞干扰》、《乡村教师》…
拿了钱却不认账了？
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